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范兰恩最终还是在艾朱和剧组离开北京的前一夜,给自己争取到了一个和佳人共进晚餐的机会。

无他,投其所好而已。

范兰恩找来了国内第六代导演中的翘楚,路璋,再加上几个制片人,一起攒了个饭局。

如果说李道安的作品是华语电影的代表,用作品传达了中国人刻在骨子里的价值观和审美;那么路璋的作品,就是中国当代现实生活的缩影,准确地说,是中国千千万万个小县城中人民真实生活状态的缩影。

第五代导演,其中不乏与李道安齐名的国际大导,但是他们的生活背景是红色中国,“文化大革命”是他们作品中无法回避的底色。这对于艾朱一个直接从清末民初的“旧社会”中跨越过来的人,很难理解这一代人意识中的动荡与疯狂。

这一代导演的作品中,艾朱最喜欢的,是《霸王别姬》,但也仅仅喜欢前半部分。因为影片中熟悉的老北京风味让她觉得亲切,导演完完全全复原了当时的北平风貌,走街串巷磨剪刀的吆喝声、灰扑扑的胡同、挤挤挨挨的戏园子……只是故事进行到文化大革命那一部分时,艾朱就无法理解了——到底是什么样的动员,让夫妻反目、师兄弟互相揭发、徒弟把师父踩在脚下,人与人之间最基本的亲情礼法荡然无存?

路璋的作品就不同了,他的作品甚至称得上是纪录片,常常使用的是业余演员,很少用镜头的调度来展现素材,而是让摄影机跟着业余演员的生活走,直面真实,直面人性。

“作为演员,一辈子等的就是一个好剧本,一个好角色,我永远期待能接触到不同的角色。”艾朱殷殷地看着路璋,眼神里是一个演员对于表演的无上热爱,“您这个本子我很感兴趣,能再详细说说吗?”

“侠女会对农妇的生活感兴趣?”路璋笑得眯起了眼睛,黑框眼镜让他看起来像一个不善言辞的好好先生,但其实整个饭局由他主导,只要他一开口,席间众人都会不由自主地静下来,专注地看着他,听他分享那些拍片过程中的轶闻和他对电影的理解。

“这个故事看起来十分平淡,但同时也因为简单而真实。故事发生在山西一个叫做汾阳的小县城里,一个老实人和另一个老实人,都是被各自家庭抛弃的孤独个体,算是两个边缘人相濡以沫的故事吧。”

路璋一眼就看出了众人略带失望的眼神,他哈哈一笑:“没错,这个故事没有你们最爱的‘爆点’,没有俊男美女,没有动魄惊心,没有升级逆袭,就是一个原原本本

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